Dall’abiura di Pasolini all’Hard-core Art. Sesso dal vero e ideologia nel cinema queer contemporaneo

In 1975, Pasolini, notoriously abjured his “Trilogy of Life” while more and more left-wing thinkers were already convinced that sexuality was no longer transgressive, because it had been absorbed by neocapitalism, or was to be soon. In the same years, gay pornography itself gradually lost at least a part of its countercultural power. Nonetheless, in the following forty years queer cinema has made use of more and more graphic images of bodies and sex to disturb or to provoke reflections, going as far as to adopt porn aesthetic and language. Moving from these considerations, this article focuses on what Linda Williams has recently designated as “hard-core art” and champion the ways in which, in the last fifteen years, a dozen directors from all over the world have chosen to blend pornographic depictions of sex with more conventional narrative, questioning to which extent does the non-simulated representation of sex add to the radicalism of queer cinema and in which ways, on the contrary, fail in confronting taboos and risk to be just naive, as prophesied by Pasolini in his last years. 

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Pur avendo portato al suo estremo limite la rappresentazione del corpo (soprattutto maschile) sullo schermo, Pasolini, in linea con i pensatori di sinistra della sua epoca, ha sempre negato alla pornografia qualsiasi potenziale ideologico, ritenendola una forma di commercializzazione del sesso caratteristica del neocapitalismo. È tuttavia proprio alla rappresentazione del sesso dal vero che un ormai nutrito filone cinematografico, negli ultimi quindici anni, ha fatto ricorso per rilanciare provocazioni e discorsi ideologici intorno al sesso, soprattutto laddove investano sessualità altre dalla sola opzione eteronormativa. Il risultato inevitabile è stato quello di non poter aggirare un confronto con la pornografia dagli esiti molto diversificati, che questo saggio ricostruisce.